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孤寂的存在(1)
∑九翼矢→ 发表于 2008-02-20 19:24:50
马上就要开学了，开始新的期待与失落，这几乎是毫无疑问的。
假期的日子时常想拿起笔写一写自己的生活，写一写自己的经历和感受，然而最终没能阻止自己半途而废或懒得起笔。我已经过了一个时期，一个感慨颇多并且能够提笔一挥而就的时代。
自上大学以来，我一直密切关注着自己的变化，这期间我与周围的环境处在休战状态，但我并未原谅周围的一切，同时我又不愿指责，因为我知道环境曾经那样的忍让我。
在谨慎又大胆的心境中，我开始了对世界的新一轮探索，认识从前的我的人都对这种探索的结果很满意。这种探索让我看起来更成熟，或许我的心灵早已做好了准备，因为我并未觉得自己下过如何的决心或做过如何的努力，一切都自然而然，只是家人觉得既惊又喜。
现在新的探索又带来新的困惑：对环境的、周围人的和自己的新的失望。我正进入新的轮回，我只有坦然接受。我深信这种轮回，就像候鸟深信每年两次的迁徙。
在假期又能看到电影，又能读书了，使自己沉浸到对于美和思想的品评中，这是家的感觉的一部分。我感到自己的思维钝化了，甚至感情也远没有以前敏感了，没有曾经的战栗了。艺术其实不就是一种带着惊奇的战栗吗？看《辛德勒的名单》没有预想的战栗。感觉导演把前面的残酷弄的太到位，惊心动魄使观众对犹太人的生命价值提不起重视，使辛德勒名单上的每一个名字的重大意义降格。战争快结束辛德勒开始逃亡生涯时的那场离别戏，主角的表现和整个影片中的冷峻、现实的个性不太相符。许多战争片都是讲述人在战争中如何变坏，可《辛德勒的名单》却讲述辛德勒如何变好，斯皮尔博格虽然一心要抛却对视觉效果的追求却仍怀着一颗浪漫而充满阳光的心。
《僵尸新娘》的经典在于摄象机前的不是人，是纸。
《理发师陶德》艺术上还是不错的，故事一般。太黑太血腥让人喘不过气，把本可充分表现的深刻主题掩盖了。人物塑造也不完整。
《海上钢琴师》真没想到看过许多遍后仍会泪流满面，本以为从前的痛哭只是因为那时情绪不正常。是共鸣啊，共同的悲剧核心。
《肖申克的救赎》最后的救赎和惩罚很过瘾。在逆境中不放弃人格和自我价值是影片的主题。
《卡萨布兰卡》都说是经典，所以看了，故事很不错，战时应该很能鼓舞人心。
《现代启示录》被称作是一部歌剧式的电影，也被认为是对越战题材挖掘最深刻的影片。整个电影弥漫着失落甚至绝望的情绪和怪诞的格调。对白兰度很期待，可是身为主演只是在影片末尾躲在厚重的黑影里讲了几句难懂的话。这个可以说基本没看懂，以后还要看。
《七宗罪》像《理发师陶德》咒骂伦敦那样咒骂着纽约。结局让所有对人性怀有美好愿望的人哑口无言。拍得很有味道：雾气弥漫的纽约街道，典雅的图书馆，还有那些案件发生的地方。
电影好象就这些了，下面谈谈书。
《西方哲学史》罗素，可以说书的大部分没读懂，对于各位哲学家的哲学理论也相当模糊，读的时候自尊心都很受挫，思路一直没上去。一直以为自己能够消化一切无趣味和艰深，看来是错了。对哲学的认识有所提升，却对哲学的意义感到茫然。
只读了一点的《雾都孤儿》，读过了这个再去看《理发师陶德》就没什么隔膜了。
当艺术的光辉再次降临，我想高考以后我是对自己想得太多，对世界想得太少了。
如何完善自我的精神是我当前的一个重大课题，这是从前从来没担心过的问题。在学校的时候真的很少有闲暇去思考，或在脑中构想图画，既然我并非死心塌地地想做一个名医，我就要坚持我精神的追求，首先就是要丰富我的思想，所以我一直在选择经典，我坚信这不是随众，我鄙视那些为了彰显个性而愚蠢地弃绝经典的人，我真的觉得自己没有时间去泛泛地接触，只能从最经典的开始，并且我也希望自己具备经典的气质，经得起时间的考验。
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